Symphonie VII [antikvár]

VORWORT Mahlers Siebente Symphonie ist wie die Siebente Beethovens und die Siebente Bruckners eine dithyrambische Musik, eine Kundgebung hochgestimmter Sinnenfreude, ein großes Gloria. Der ausgedehnte Moll-Anfang täuscht in bezug auf den spezifischen Stimmungsgehalt und widerstrebt ihm auch nur dem Anschein nach. Seine Funktion im Zusammenhang des harmonischen Gesamtbilds besteht darin, die Leuchtkraft des Klangs mit dem Mittel des Kontrasts zu erhöhen. Auch die andern — durchwegs episodischen — Moll-Partien der Symphonie heben die Wirkung strahlender Dur-Brillanz. Und ein ähnlicher Effekt wird, besonders in den Ecksätzen, durch den häufigen, meist unvermittelten Wechsel der Tonart erzielt, im Detail der Klangzusammensetzung zuweilen durch recht heterogene Akkordverbindungen, oft durch punktuelle Härten des Zusammenklangs. Adorno hat diese angespannte, ihrem ganzen Wesen nach etwas querständige Harmonik als eine Art Über-Dur charakterisiert. Das Wort rührt insofern an den Kern der Sache, als es sich mit einer zentralen Wesenseigentümlichkeit Mahlers deckt, mit seinem faustischen Hang zum Superlativ. Das „Über-Dur" erscheint unter diesem Gesichtspunkt als ein natürliches Pendant zu Mahlers Moll. Gerade das ist es aber nicht. Denn zum Unterschied von jenem superlativischen, von der Gewalt einer nahezu übermenschlichen Trauer erfülltem Moll ist es nicht „seine" Tonart, weil es seiner Natur nicht ganz gemäß ist. Die Kraft inneren Antriebs, die den „Ton" der Musik determiniert, bleibt hinter der Kraft des Überschwangs zurück. Der siebente Himmel öffnet sich nicht. Dennoch ist diese Siebente Symphonie eine der glanzvollsten Dur-Symphonien, die nach Mozart geschrieben wurden. Das liegt gewiß auch an dem leuchtenden Kolorit des Instrumentalklangs. Große Abschnitte zumal der Ecksätze werden von den lebhaften Farben des Blechbläserchors beherrscht. Sie prägen das Klangbild der ganzen Musik mit einem ähnlich nachhaltigen Effekt wie im ersten Satz das solistisch verwendete, in der Literatur sonst sehr seltene Tenorhorn, das sich durch einen besonders kräftigen Klang auszeichnet. Ein vergleichbares Element in den kontrastierenden Mittelsätzen ist der glitzernde Ton der (in der symphonischen Musik ebenso seltenen) Mandoline, der Gitarre, der Harfen. Aber auch die Herdenglocken im zweiten Satz und die für den letzten vorgeschriebenen „ungestimmten Stahlstäbe von glocken-