Symphonie 28 [antikvár]

Dio Entstehungszeit der Symphonie in C dur (K. V. Nr. 200, Ges. Ausg. Nr. 28) ist nicht genau zu bestimmen. Das Datum des mit »Sinfonia di Wolfgango Amadeo Mozart« überschriebenen Autographs ist durchstrichen, der Versuch, dasselbe mit »November 1774c zu entziffern, erscheint aus stilisdschen Gründen nicht haltbar; letztere rechtfertigen eine Einreihung des Werkes zwischen die Ddur Serenade (K. V. Nr. 185) und die sogenannte »kleine« g moll Symphonie (K. V, Nr. 183) und lassen die Fertigstellung des Werkes im November 1773 als sehr wahrscheinlich gelten. Die handschriftliche Partitur der Symphonie enthält keine Pauken, dagegen befand sich vor Jahren eine autographe Paukenstimme im Besitze Ton C. A. André in Frankfurt; diese ist jedoch heute Terschollen. Die Symphonie ist nicht bloß durch die Einführung des Menuettes in die ältere (italienische) dreisätzige Form von größerem Umfange als die vorhergehenden des jungen Meisters, sie weist im Vergleich zu diesen auch eine Reihe sülistischer Neuerungen auf, die den Einfluß der Wiener Schule deutlich verraten. Die Einführung einer relativ breiten Koda bei den Sätzen in Sonatenform, die wie eine neuerliche Reprise anmutet, geht auf das Vorbild Michael Haydns lurück. Das Presto-Finale mit •einem originellen Trillerthema und den zwei kontrastierenden Forte-Takten (8 und 9) ist ein Schlußsatz von zündender Wirkung. The exact time oi the composi» tion of the Symphony in C major (No. 200 of Köchel's list, No. 28 of the collective edition) cannot be fully determined. Thé date of the autograph manuscript — which is inscribed »Sinfonia di Wolfgango Amadeo Mozart« ~ is crossed out, and the attempt to interpret it as »November 1774« seems mistaken in view of the musical style of the work. In this respect it may be allowed to assume that its origin ranged between that of the Serenade in D major (Kochels list No. 185) and the so-called »small« Symphony in G minor (KoechePs list No. 183) and that the date of its completion was most likely November, 1773. The handwritten score of the symphony does not call for any kettledrums in the orchestra; a few years ago a handwritten kettledrum part was discovered in the possession of C. A. André, of Francfort, but this has gone astray. The symphony is more extensive than the symphonies by young Mozart which preceded it, owing to the inclusion of the Minuet in the older (Italian) three-movement form. But it also shows a number of stilistic innovations over the preceding symphonies — innovations which clearly reveal the influence of the Viennese school. The practise of joining to the movements in Sonata form a comparatively broad Coda which assumes the semblance of a second Recapitulation, is taken from the example of Michael Haydn. The Presto Finale with its original trill theme and the contrasting two forte bars (8 and 9) makes a closing movement of stirring effectiveness. L'origine exacte de U Symphonie en Ut majeur (Kochel No. 200, No. 28 de l'Edirion complete) ne peut etre fixée qu'approximativement. La date du manuscrit ayant pour titre «Sinfonia di Wolfgango Amadeo Mozart« est rayée. Les raisons pour lesquelles on croyait y lire »Novembre 1774« ne sont pas plausibles a cause du style de Toeuvre, qui justifie sa place entr® la Sérénade en Ré majeur (Kochel No. 185) et la soi-disante petite Symphonie en Sol mineur (Kochel No. 183) en permettant de fixer comme probable son achevement pour novembre 1773. La partition manuscrite de la Symphonie n*a pas de Timbales, par contre C. A. André a Francfort possédait, il y a des années de cela, une partie de Timbales manuscrite qui est aujourd'hui introuvable. L'adjonction du Menuet a l'ancienne forme ternaire (italienne) n'est pas la seule raison pour laquelle cette Symphonie a plus d'étendue que les autres Symphonies du jeune maître. Comparée a celles-ci, elle montre également une série d'innovations de style, qui font nettement entrevoir l'influence de l'école viennoise. L'adoption d'une Coda, relativement élargie pour les parties qui ont la forme de la Sonate, qui fah penser a un nouveau »Retour«, se rapporte au modele de Michael Haydn. Le Pre-sto-Finale avec son theme de trille original, ainsi que le contraste des deux mesures »Forte« (8 et 9) est une péroraison fulminante. W. Ph. V. 50