Symphoniae Sacrae II (1647) [antikvár]

VORWORT Heinrich Schütz ordnete die 27 Deutsdie Konzerte des zweiten Teils der Symphoniae Sacrae, den er im Jahre 1647 als sein Opus Decimum zu Dresden im Druck erscheinen ließ, nach ihrer Stimmenzahl. Den Beschluß bilden die Konzerte für fünf Stimmen und Basso continuo, Nr. 23-27 (SWV 363-367), welche die Neue Ausgabe im vorliegenden Band vereinigt'. Im Gegensatz zu den drei- und vierstimmigen Stücken sind zu den fünfstimmigen Konzerten keine Frühfassungen überliefert. Die sieben Srimmbücher des Christian V. von Dänemark gewidmeten Originaldruckes tragen den Titel: Symphoniarum Sacrarum | Secmda Pars | Worinneyi zubefinden sind | Deutsdie \ Concerten | A4i( 3. 4. 5. Nehmlick einer/ zwo! dreyen \ Vocal, und zweyen Instrumental-Stimmen/ Alfl Violinen, oder deroglei-dten I Sambt beygefügtem gedoppelten Basso Continuo I Den einen für den Organisten, den andern | für den Violon | In die Music versätzt | Durdt \ Hein-ridt Schützen/ Churfürstl. Säckß. Capelmeister. \ [Bezeichnung des Stimmbuches] | Mit Römischer Keyserl. Mafest. Freyheit. \ M. DC. [Wappen] XIVII. | Opus Decimum. | Gedruckt zu Dreßden bey Qimel Bergens/ Churfürstl. Sädtß. \ Hof-Budidrud^ers/ Sei. Erben/ in Verlegung Johann Klemmens | Hof-Organisten daselbst/ und Alexander Herings | Organisten zu Bu-dissin^. Nach der Angabe des Originaltitels können die beiden Instrumentalstimmen durdi Violinen oder derogleidten, also ebensogut auch durch zwei gleichartige andere Instrumente, dargestellt werden. Ob sich jene dritte Besetzungsvariante, die Schütz für das Konzert Nr. 4 vorgeschlagen hat, nämlich die wechselseitige Beteiligung mehrerer Instrumente an diesem Instrumentalpart, auch in dem einen oder anderen Stüde dieses Bandes anwenden läßt, ist eine Frage, deren Lösung von Fall zu Fall für jeden Interpreten heute eine ebenso lohnende wie reizvolle Aufgabe ' Zu den dreistimmigen Konzerten, Nr. 1—12 (SWV 341 bis 352), sowie zu den handschriftlich überlieferten Frühfassungen (SWV 341a, 346a, 348a, 3 52a) vgl. Heimidi Stkütz, Neue Ausgabe sämtUdter Werke (im folgenden: NSA), Bd. 15, herausgegeben von W. Bittinger, Kassel etc. 1964 (BA 3669); zu den vierstimmigen Konzerten, Nr. 13 bis 22 (SWV 353-362), sowie zur handsdiriftlidi überlieferten Frühfassung (SWV 361a) vgl. NSA 16, herausgegeben von dems., ebda. 1965 (BA 3670). Zur näheren Besdireibung des Originaldruckes vgl. NSA 15. S. VII ff. ^ 2M Budissiti: zu Bautzen. — Faksimile-Abdrucäc des Titels der Prima Vox siehe NSA 15, S. XXIll. sein dürfte. Immerhin legt z. B. der musikalische Aufbau des Konzertes Nr. 25 den Einsatz von Blasinstrumenten nahe, etwa in den Binnenwiederholungen des Textes „Drei schöne Dinge seind, die beide Gott und Menschen Wohlgefallen" (Takt 75—88, 127—135) und, alternierend mit Violinen, im Schlußabschnitt „Denn daselbst verheißt der Herr Segen und Leben ewiglidi" (Takt 213ff.; z. B. Bläser; Takt 213, 2. Halbe, bis Takt 216; Violinen: Takt 225-228; Bläser: Takt 229-232; Violinen: Takt 23 5-238; Bläser: Takt 239-242; Violinen: Takt 243-247). Die wissenschaftlich-praktisdie Neuausgabe bietet die Konzerte teils in der Originaltonlage, teils in einer der heutigen Aufführungspraxis gemäßen Transposition. Taktstriche wurden dem tacins-Begriff der Schütz-Zeit entsprechend im Abstand einer Semi-brevis gesetzt. Im tempus imperfectum (c) wurden Taktzeichen und originale Notenwerte beibehalten, in der proportio tripla (?) unter Vorzeichnung von | auf die Hälfte verkürzt. Originalgetreu übernommen wurde ebenfalls diein Nr. 27 (Takt 64,95) auftretende Choralnotation. Zutaten des Herausgebers erscheinen im kleineren Stich (Aussetzung des Basso continuo, Warnungsakzidenzien, eingefügte Noten und Pausen, nach Analogie ergänzte Fermaten). Nicht originale Texte und Zahlen (normalisierte Besetzungsangaben, Takt- und Strophenzählung) sind in kursiver Schrift, nach Analogie ergänzte Binde- und Haltebögen in gestrichelter Ausführung wiedergegeben. Akzidenzien, deren Gültigkeit nicht sicher erwiesen und somit zweifelhaft ist, stehen über dem Notensystem. Ergänzungen zur Bezifferung des Basso continuo stehen in runden Klammern. Nach Umwandlung der originalen proportio tripla in modernen i -Takt gilt für die Taktarten der Neuausgabe gemäß der alten, noch für Schütz verbindlichen Proportionenlehre folgende Beziehung: C o= J J=JJ JJ J J Das bedeutet (nach dem BucJistaben der Theorie), daß drei Halbe des I -Taktes in derselben Geschwindigkeit auszuführen sind wie zwei Halbe des geraden Taktes. Mit anderen Worten: der i-Takt stellt eine Trio-lierung der Ganzen Note des geraden Taktes dar. Wenn von diesem integer valor notarum, dem feststehenden Wert der Noten, abgewichen werden sollte, bedurfte es einer Zeitmaßangabe. Schütz fordert im zweiten Teil seiner Symphoniae Sacrae ein schnelles VII