Sinfonie in G [antikvár]

VORWORT Die hier in Tasdienpartitur vorliegende Sinfonie in G KV 129 ist nadi dem Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe (Serie IV, Werkgruppe 11, Band 3) wiedergegeben. Die „Neue Mozart-Ausgabe" will der Forsdiung auf Grund aller erreichbaren Quellen von Bedeutung einen kritisdi einwandfreien Text der Werke Mozarts, zugleidi aber audi der praktischen Musikübung eine zuverlässige und brauchbare Handhabe bieten. Die Ausgabe verwen-4et die alten Nummern des dironologisch-ithematischen Verzeichnisses sämtlicher jTonwerke W. A. Mozarts von Ludwig iRitter von Kochel; neue Nummern nach jder dritten und ergänzten dritten Auflage von Alfred Einstein sind in Klam-'mem beigefügt. Mit Ausnahme der Werktitel, der zugehörigen Entstehungsdaten und der Fußnoten sind sämtliche Zutaten und Ergänzungen des Bearbeiters in den Notenbänden gekennzeichnet: Noten durch kleineren Stich, Budistabenschrift (besonders dynamische und agogische Zeichen) durch Kursivdruck, Vorzeichen und aufführungsprakrische Hinweise durch eddge Klammern, Keile und Punkte durch kleineren Stich, 1 Phrasierungsbogen durch Strichelung. )er jeweilige Werktitel ist normalisiert, ^ie Partiturordnung dem heutigen Ge-braudi angepaßt. Die originale Schreibweise transponierend notierter Instrumente ist beibehalten. Mozarts Notierung ier Vorschläge wobei das Strich- lein durch den Hals keinen „kurzen" Vorschlag bedeutet, sondern nur ein weiteres Vähndien vertritt, ist ohne besondere Kennzeichnung in die heutige Schreibweise ( J*, i) übertragen. Bindebögehen von Vorschlag zur Hauptnote und von Trillernote zum Nachschlag sind, wo fehlend, grundsätzlich ohne Kennzeichnung ergänzt. Zur Bezeichnung des Staccato verwendet Mozart anscheinend unterschiedlos Keile und Punkte nebeneinander, ein Prinzip ist nicht erkennbar. Unsere Ausgabe folgt Jem Original, auf keinen Fall ist derbe Ausführung der Keile in der Praxis angebracht. Wenn ein Werk oder Werkteil in verschiedenen Fassungen vorliegt, wird dem Notentext grundsätzlich die als endgültig zu betrachtende zugrunde gelegt. Die erwünschtesten Stichvorlagen sind natürlich Mozarts eigenhändige Niederschriften. Solche Autographen stellen selbstverständlich nicht die allerersten Aufzeichnungen dar. Auch ein Genius von Mozarts Rang konnte unmöglich ein ganzes großes Werk bis in alle Einzelheiten ohne jede schriftliche Fixierung ausarbeiten und gleich in endgültiger Fassung zu Papier bringen. Mozart arbeitete wie jeder Komponist mit Skizzen, die Melodie, Baßlinie, Andeutungen der Mittelstimmen, besonders kontrapunktisch geführter, und Hinweise auf die Instrumentation enthielten. Schon auf Grund dieser Gedächtnishilfen eine endgültige Partitur niederzusdireiben, braucht Genie genug, Mozart hat dabei meist zahlreiche größere und kleinere Änderungen „in letzter Minute" vorgenommen.