Jugendstil [antikvár]

TitelseUe: Der Haupteingong der Pariser Weltausstellung bei nächtlicher Beleuchtung, Aquarell von M. F Bellenger, aus: Le Livre d'Or de L'Exposition de l900,Poris 1900. Henri de Toulouse-Lautrec, Laie Fuller, Paris 1893, Lithographie (Ausschnitt). Thomas Theodor Heine, Loie Fuller, München um 1900. Das ausgehende neunzehnte Jahrhundert brachte der Welt zwei Neuigkeiten: das Kino und den Jugendstil. Beide lassen sich in Beziehung setzen, denn sie hatten verwandte Voraussetzungen und vergleichbare Ziele, auch die Sehnsüchte lagen nahe beieinander. Das bewegte Bild und der bewegte Stil sind in der einen oder anderen Welse Ausgeburten des industriellen Zeitalters, entweder unmittelbar als Erfindung oder rückwirkend In dem Bemühen um Veredelung. Gemeinsam verfügten sie über ein stummes, wenngleich gestenreiches Mitteilungsbedürfnis, der Film In seinen Anfängen kolportagehaft, der Stil schöngeistig bis naiv, hin und wieder auch vulgär. Und einträchtig strebten sie nach Popularität, der Film hatte dabei größere Erfolge, der Jugendstil längerfristige. Direkte Verbindungen sind nicht belegbar, schließlich erwachte der Kunstanspruch des Films auch erst zu einer Zelt, als es den Jugendstil kaum noch gab. Wir wissen also nicht, ob fHenry van de Velde sich durch die Suggestivkraft bewegter Bilder in seinem dynamischen Stil bestätigt fühlte; und ob ein auffallend eleganter Lichtspielhausentwurf von Frank Lloyd Wright tatsächlich schon 1905 entstand, muß fraglich bleiben. Die phantastischen Geschichten, die Georges Melles schon früh auf der Leinwand erzählte, lebten von Jules Verne und schufen sich eine ganz eigene Bilderwelt, zeigten aber keine Einflüsse der Art Nouveau Pariser Prägung. Doch Ihr fast gleichzeitiges Entstehen - 1895 das Kino und etwas früher der Jugendstil - deutet darauf hin, daß zwei Phänomene sich zumindest im Hinblick auf Aktualität sehr ähnlich waren. Die Berührungspunkte konnten schließlich auch nicht im Anekdotischen liegen. Wenn es tatsächlich etwas auslösend Gemeinsames gab, dann zuerst In der Faszination über die Bewegung, die Inzwischen fast alle Bereiche des Lebens ergriffen hatte. Die zunehmende Beschleunigung des Verkehrs, der maschinellen Effizienz und der menschlichen Handlungsmöglichkeiten Insgesamt konnte niemanden mehr gleichgültig lassen. Dieses dynamische Element zu spiegeln war ein erstes Anliegen des Films und es ästhetisch zu sublimleren das Eigentliche des Jugendstils. Zwar mögen andere Motive mitgewirkt haben, aber als Grundmovens kann gelten, daß sich die bilden-