Johann Sebastian Bach's mehrstimmige Choralgesänge und geistliche Arien II. [antikvár]

¦ wí.: .' íi'M Ü: II" VORWORT ZUR ERSTEN AUFLAGE Indem ich hiermit den n. Theil von J. S. B a ch 9 mehrstimmigen Choralgesüngen and geistlichen Arien der Oeffentlichkeit abergebe, liegt mir ob, deoselbon mit folgenden Bemerkungen zu begleiten. Zunächst sei in Betreff des ünterachiedes meiner Ausgabe von den früheren ans den Jahren 1765 o. 69, 1784—87,1831 (1832) und 1843 auf die Vorrede zum L Theil verwiesen. "Was ich dort in Hinsicht auf vielfältige Verunstaltung des S. B ac b sehen mehrstimmigen Choralsatzcs, wie ihn die beiden ersten Ausgaben von 1765—67 aufzuweisen und wie ihn leider die späteren Ausgaben von 1831 IL 43 übernommen und bona fide fortgeführt baben, gilt in gleicbem Masse auch von den einzcken Nummern des vorliegenden II. Theils. Der Kürze wegen will ich jedoch hier nicht weiter darauf eingehen. Für diejenigen, wolcbe sich speciell dafür interossiren, wird es genügen, wenn ich, wie bereits im I. Theil geschehen, dio einzelnen Choralsätze meiner Ausgabe mit kurzem Hinweis auf die Leipziger Ausg. V. 1831, und zwar mit Vermerk der betreffenden Nummer am Ende jedes Chorals, verseben. Nur die neu hinzugekommenen Choräle — 31 an der Zahl — entbehren dieser Nommorirung. Um femer über den Gesammtinbalt meiner Ausgabe genaue Rechenschaft abzulegen, sind sämmtliche von mir benutzten Quellen in dos betreffende Verzcichniss 8.125, treu und gewissenhaft eingetragen worden; es sind dies theils Orig.-Hand-Bchriften von Seb. Bach, theils verlttssige Abschriften von bewährten Musikern wie Kirnberger, Em. Bach, J. Chr. Fr. Bach, Harrer, Werner, Forkdl a. s. w., theils die oben erwähnten Ausgaben der Choralgesänge von X76g_87. Ohne Zweifel würde noch mancher Choralsatz im II. Tb., den ich für jetzt nnr auf die Choralgesänge von 1784—87 stützen konnte, zu grösserer Ab-ruudung gediehen sein, wenn meineram Ende der Vorrede zum I. Th. ausgosprochnen Bitte in Betreff Aufsuchens und Nachweises von Seb. Bacb sehen Cantaten etc, wenigstens einige Aufmerksamkeit zu Theil geworden wäre; sie ist aber bis jetzt QDheachtet geblieben. Der Folgezeit muss es daher vorbehalten bleiben, alles Dasjenige, was mir bis heute, trotz der unsäglichsten Mühe, in die Hände zu be-kommen nicht bat gelingen wollen, zum bessern Abscliluss zu bringen. Um übrigens die sämmtlicben 370 Choralsätze der Ausgabe von 1784—87 auf deren Originale oder auch nur auf secundäre Abschriften zurückzuführen, dafür scheint mir vorderband und nach meiner bishorigen Erfahrung wenig Aussicht vorhanden zu sein: denn welcher glückliche Zufall vermflchto uns jene fest spurlos verschwundenen Caiitatcu, Oratorion etc., woraus die Choralsätze entnommen sind, wiederzubringen? Der Cboralsätzo, welche ein für sich bestehendes kleineres Ganze bilden, wie z. D. die Morgen- und Abcndlicder ctc., die Em. Bach bei Veranstaltung der 2. Ausg. wohl alle noch worden vorgelegen baben, ganz zu gescbweigen. RUcksichtlicb der aus der 2. Ausg. von 1784—87 entnommenen Cboralsätzo sei bemerkt, dass moino Auswahl sich vor allen nur auf solche Nummern erstreckt, deren Uarmouisiruiig mir in Bezug auf etwaige Aenderungen und eigenmächtige Zusätze möglichst unverdächtig schien. Wer sich seit 25 Jahren unausgesetzt und nicht ohne besondere Vorliebe mit Seb. B a c h'scheii Cliuralsatze beschäftigt und vortraut gemacht hat, lerut am Ende denn doch mit einiger Sicherheit herausfühlen, was dem grossen Meister wohl eigenthumlich und was ihm nicht eigen-thümlich sein könnte. In dieser Beziehung sei nur an Einzelnes erinnert: z. B. an den weichlich klingenden Nachschlag 37 im ersten Accorde der Cadenz (vgl. in der Ausgabe von 1831 :No. 331 u. 336), dem Bach nur zu gern aus dem Wege geht Eher schon erlaubt er sich in solchem Fallo die Septime zu umgeben und von der Terz des Domiiiantaccords unmittelbar in die Terz des tonischen Dreildangs überzuspringen. (No. 347, 350 u. 361.) — femer: an die sehr häufige Vertauschung dos Singehassos mit dem um 1 Octave tiefer liegenden Continuo (No. 46, 48, 179, 337, 339, 347, 354.) —an die nicht wenig vorkommende Art, rhythmisch bewegtere Noten zu unterdrücken und dafür weniger bewegte Noten zu setzen, wodurch nur zu leicht empfindliche Stockungon im Rhythmus entstohen (No. 47, 255, 348.) — an die Ucbertraguug voUstimmiger Sätze mit Instrumentalbegleitung in den einfachen Satz für nur 4 Singstimmen (No. 82, 270, 316) — an die Vorsetzung aus ursprünglich höheren in tiefere Tonarten, wodurch sowohl die Mittelstimmcn wie auch der Boss ihr helleres Klanggepräge einbUssen (No. 64, 76, 133.) u. s. w. — lu ähnlicher Weiso wie bei dem mohistim-migen Tonsatz konnte es mir ferner nicht schwer fallen, die einzolncn Choräle wieder mit ihren ursprüuglichon Texton zu verschon: eine Arbeit, die mir nicht selten durch dio über den oinzeliien Nummern befindlichen missbräuchliehen Benennungen wesentlich erleichtert wurde. Wenn schon diese Textuntcrlegnng nur auf dem Woge der Coi^jectur hat vollführt werdun müssen, so glaube ich anderntheils auch wieder annehmen zu dürfen, doss ich in dieser Beziehung wohl