Genesis 26/05 [antikvár]

Brouillons de l'éphémere Pour une génétique du théâtreE7 NTRE LE THÉÂTRE ET LA GÉNÉTIQUE, H est aisé de Souligner les dissemblances : le théâtre travaille dans l'espace, il organise des corps, des voix, de la lumiere ; la ge'né-J tique suit l'axe du temps, elle se penche sur des liasses, des encres, des papiers, elle s'en tient a la table. L'un ne reve et n 'agit que sur un texte troué; l'autre n 'ouvre qu 'a reconstruire le fil d'une genese. L'un se projette vers l'avant (la création du spectacle): l'autre trouve sa raison d'etre dans la rétrospection (la genese). L'un dit ne pas aimer l'archive; pour l'autre, l'archive est la condition sine qua non. L'un revendique d'etre un art, l'autre ne dédaignerait pas d'etre une science On ne saurait pourtant s'en tenir a ces oppositions, car les partages (sinon les échanges) sont plus profonds qu'on ne croit : l'art théâtral et la pratique génétique ont en commun le gout du multiple et de l'agencement, le gout de la surprise et de la conjecture. Leur stratégie s'appuie sur une meme puissance a organiser des matériaux hétéroclites, a interpréter quelques indices placés ici ou la dans une séquence textuelle, a saisir le trajet de l'idée dans la matérialité des objets. Tous deux cherchent avec la meme pugnacité a instaurer une continuité au milieu du désordre : de meme que le texte naît du chaos des brouillons, la mise en scene sait bien, selon la célebre formule de Tchékhov, qu'un fusil accroché au mur du salon a l'acte I devra servir a l'acte III.Il était donc grand temps de consacrer les travaux de Genesis a l'un des espaces de création les plus complexes et les plus insaisissables qui soient. Conjonction fugace de texte, de posture et de souffle, l'art du théâtre dessine a l'évidence un horizon méthodologique et critique qui confronte les généticiens a quelques paradoxes singuliers : comment pourront-ils interroger dans sa matérialité la genese d'un art qui se constitue comme tel au moment précis ou, d'une certaine maniere, il laisse tomber l'écriture ? comment envisager le reste d'un art volatil ? et ce reste peut-il nous apprendre quelque chose de l'art du théâtre ? Comment définir précisément les objets d'une génétique qui englobe non seulement V avant-texte, mais aussi V avant-scene , c 'est-a-dire tout ce qui porte trace de la préparation du spectacle ?Si la génétique souhaite aujourd 'hui aborder le temps de la création théâtrale, c 'est précisément pour déplier ces paradoxes, pour mettre a l'épreuve la définition de ses enjeux critiques et, peut-etre, inviter les créateurs a interroger autrement leur art. Car enfin, V expérience théâtrale ne se signalerait-elle décidément que par son ici et maintenant ? Devrait-on s'en tenir a l'ineffable de la représentation, a l'indicible de la présence ?Les études rassemblées dans ce numéro montrent a quel point l'interrogation portée aux matériaux qui préparent la représentation, puis en témoignent, constitue une étape essentielle dans l'évaluation du jugement esthétique. En ce sens, ce recueil pourrait se rever commeGenesis 26, 2005