Fugen und Fughetten [antikvár]

Ihm war das Pathos vorbehalten, und ich kenne niemanden, der ihm darin gleichgekommen wäre (Abt Vogler im System übet den Fugenbau" 1811).Friedrich Chrysander bringt in seiner Gesamtausgabe der Werke G. Fr. Händeis an zwei Stellen Fugen für ein Tasteninstrument allein, wobei die Orgel an erster Stelle genannt ist. Die erste Fugensammlung findet man im Jahrgang i, Lieferung 2, Seite 161 ff, die zweite in der Lieferung 48, Seite 183 ff. Die jedem Musikfreund bekannten Unklarheiten, die mit der Echtheit der Quellen Händelscher Musik zusammenhängen, können auch in diesem Fall nicht beseitigt werden. Auf der Leipziger Stadtbibliothek befinden sich die ersten 6 Fugen unter dem Titel : Six Fugues / or / Voluntarys / for the / Organ I or / Harpsicord I Compos'd by ! G. F. Handel / Troisieme Ovarage ( I) / London. Printed for and sold hy I. Walsh, Musick Printer, and Instrument mker to his Majesty, at the Harp and Hoboy in Catherine Street in the Strand.No.jß^. Ein Vergleich der ersten Chrysanderschen Fassung mit der des alten Druckes, die dem Titel nach diejenige gewesen ist, die von Chrysander für 1735 angesetzt und für seine Gesamtausgabe benutzt wurde, zeigt, daß Chrysander eine notwendige Reinigung vorgenommen hat, indem er sich der Frage der Vorzeichen, Pausensetzung, satztechnischen Mehrdeutigkeiten, überhaupt der Reform des Notenbildes gründlichst annahm. Eine Ausgabe, wie die vorliegende, die in erster Linie der Praxis dienen soll, kann deshalb ohne weiteres von Chrysander ausgehen. Um aber auch der älteren Quelle gerecht zu werden, wurden die wichtigsten Änderungen Chrysanders gekennzeichnet.Nach der Meinung der Kenner sind die Fugen der ersten Sammlung echte Arbeiten Händeis, während die Echtheit det zweiten Sammlung von der Forschung bestritten wird (s. Seiffert-Weitzmann, Geschichte der Klaviermusik 8.456). Diese Fugen (Fughetten) werden deshalb in einem Anhang beigegeben. Sie erschienen ohne Quellennachweis zuerst zu Anfang des 19. Jahrhunderts unter dem Titel: ,Fugues faciles pour !'Orgue ou Piano Forte composées par le célebre G. F. Haendel^ bei A. Diabelli in Wien,Über die Fugentechnik Händeis, über den selbst Mattheson das Wort prägte, daß er in der Contrapunkt-Schulen erster Klasse sitzen" könne, steht eine zusammenfassende Arbeit noch aus, doch beweist bloßes Durchspielen, daß es sich bei den 6 großen Fugen um eine ganz besondere Lösung des Problems der Fuge, ja der Doppelfuge handelt. Man könnte diese Gebilde (Voluntarys) als Improvisationen im Fugenstil bezeichnen, in denen der Einfall über die Schultegel dominiert (in noch ganz anderer Weise als bei J, S, Bach) und in denen gleichsam aus der Hand heraus" die Satzprobleme von einem Meister gelöst werden, dessen Stegreifspiel die Zeitgenossen einmalig fanden. Die Wege in die Zukunft sind hier deutlich vorgezeichnet.Diese besondere freie Art der ersten 6 Fugen erfordert einen im höchsten Maß intensiven und glutvollen Vortrag, Anregungen für die Wahl der Tempi wären etwa:Nr, I g-moll, tempo giustoNr, 4 h-moll, piu tosto moderatoNr, 2 G-Dur, vivoNr, 5 a-moll, andanteNr, 3 B-Dur, allegro moderato Nr, 6 c-moll, poco mossoProf. Dr, F. von Glasenapp