Der Freischütz [antikvár]

EINLEITUNGSo vielgestaltig und umfangreich Carl Maria von Webers(1786-1826) Gesamtwerk auch sein mag, im Bewußtseinseines Volkes und der musikliebenden Welt lebt derKomponist in erster Linie als Schöpfer des Freischütz.Weder der Klavierkomponist, dem mit der Aufforde-rung zum Tanz allerdings ein das Tanzempfinden evo-lutionierender Wurf gelang, noch der Sänger patriotischerLieder, in denen die Erregung der kriegsbewegten Na-poleonischen Zeit zittert, noch die übrigen Opern - einso bedeutsamer Markstein auf dem Wege zum späterenMusikdrama Euryanthe sein mag - vermögen sich mitder Beliebtheit eines Werkes zu messen, in dessen Zeichendie meisten Opernfreunde ihre erste Bekanntschaft mitdem musikalischen Theater gemacht haben. Und so magHans Pfitzner, der leidenschaftliche Vorkämpfer für denGenius der frühromantischen Oper, nicht unrecht haben,wenn er meint: Weber kam auf die Welt, um den Frei-schütz zu schreiben.Gewiß ist diese Oper Carl Maria von Webers stolzesterkünstlerischer Ruhmestitel geworden, weil er zu keinemanderen Stoff in ähnlich persönlichem Verhältnis gestan-den hat wie zu diesem Waldmärchen. Beide verschmelzenzu natürlicher Einheit. Blättert man in der Familien-geschichte des Meisters um einige Geschlechter zurück, solassen sich Beziehungen und Zusammenhänge aufspüren,von denen Weber selbst nichts geahnt haben mag. DieMutter des Komponisten stammte, wie die neueste For-schung entgegen einer vom Vater Franz Anton Weberfälschlich aufgebrachten Familienüberlieferung dargetanhat, aus dem schwäbischen Allgäu. Die Großmutter wareine Jägerstochter aus dem Dorfe Görisried, eine gebo-rene Hindelang, deren Vater, Georg Hindelang, alsgleich vortrefflicher Weidmann wie Charakter gerühmt