Der Altar von Pergamon [antikvár]

Die Ausgrabungen in Pergamon , ' 'ii V' i ¦ 1 ¦ r^ hj:;;,. jf , ' »! ; « ) f ; i .1: '' i1 ' I das größte aus dem Alterthum übrigge-bliebeneWerk haben wir unter den Händen" notierte der AusgräberCarl Humann nach Beginn der Freilegungsarbeiten 1878 auf dem Burgberg von Pergamon und der Entdeckung der Hochreliefs vom großen Fries des Altars enthusiastisch. ¦tyK-V«^ v l Humanns Feststellung bestätigt sich noch heute: Neben dem Bildschmuck des Parthenon von Athen sind mit dem perga-menischen Altar die längsten und besterhaltenen Reliefwerke dergriechischen Kunst erhalten geblieben. Sind für die griechische Klassik die Giebelskulpturen und die Friese des Parthenon in Athen wichtigste Zeugen dieser Kunstepoche, so ist es für den Hellenismus der plastische Schmuckdes großen Marmoraltars von Pergamon. Diese neue Epoche, auf die Carl Humann anspielt, wurde tatsächlich seit den Ausgrabungen in Pergamon in einem völlig neuen Licht gesehen: ein bedeutendes Kunstzentrum dieses 3. und 2. Jahrhunderts v.Chr., die Metropole des perga-menischen Königreichs, gelegen unweit ¦ 2 Sogenannte Nyx aus dem Nordfries der kleinasiatischen Küste, gewann plötzlich an Konturen. Neben dem Altar mit seinen Reliefs konnten die Ausgräber auf der Akropolis zahlreiche Skulpturen, Heiligtümer, königliche Paläste, Höfe und städtische Profanbauten freilegen. Was man bis dahin nur aus literarischen Quellen kannte, stand nun vor den Augen des Archäologen, der staunend registrierte, daß die Kunstideale dergriechischen Klassik, die bisher im 19. Jahrhundert anerkannt und bewundertwurden, mit der Formensprache der pergamenischen Kunst nicht in Einklang zu bringen waren. Die sehr bald nach Berlin überführten Reliefplatten des großen und kleinen Frieses, einige Architekturfragmente und weitere Skulp- ¦ 3 Der Burgberg von Pergamon im Jahre 1879 von Nordosten (nach einem Aquarell von Chr. Wilberg)