Concerto grosso [antikvár]

VORWORTDie Zwölf CoHcerti grossi op. 6 sind monumentaler Höhepunkt und Absdiluß der Entwidclung des Instrumentalkomponisten Händel. Wie sein unmittelbarer Vorgänger das Concerto grosso im C-dur (1736), das sogenannte Alexander-Fest-Konzert war Opus 6 wohl in erster Linie als Material für Zwisdienaktmusi-ken konzipiert, die in Händeis damalige Oratoriums- und Kantatenaufführungen eingeschaltet werden sollten. Die zwölf Konzerte dieses späten magnum opus" sind in der kurzen Spanne vom 29. September bis 30. Oktober 1739 komponiert worden. Die bis auf die beiden ersten Sätze von Opus 6 Nr. 5 vollständig erhaltene Eigenschrift vermerkt das Vollendungsdatum jedes einzelnen Konzerts mit Ausnahme von Opus 6 Nr. 9. Am 21. April 1740 wurde die mit dem Datum vom 29. Oktober 1739 bereits einen Tag vor der Fertigstellung des zuletzt komponierten der zwölf Konzerte (Nr. 11) erstmalig öffentlich angezeigte Subskriptionsausgabe des Opus 6 bei John Walsh, London, veröffentlicht. Trotz des späten Entstehungsdatums sind die zwölf Konzerte des Opus 6 noch dem stilistischen Modell Coreliis verpflichtet, dessen beispielgebende Sammlung zwar erst 1712 in Amsterdam erschien, aber wohl schon um 1682 konzipiert worden war. Händeis lebenslange Hinneigung zu archaistischen Formtraditionen kommt nirgends sinnfälliger zum Ausdruck als in dem gewaltigen Werk aus den Herbstwochen von 1739, das beinahe der letzte Beitrag zur Spezies des Concerto grosso überhaupt geblieben ist. Fast jedes Konzert des Opus 6 zeichnet sich durch Höhepunkte melodischer und kompositionstechnischer Inspiration aus, die selbst inHändeis Lebenswerk vereinzelt sind. Endlich feiert Händeis Fähigkeit, breite, einheitliche Stimmungskomplexe zu sdiaffen, gerade in Opus 6 ihre schönsten Triumphe. Daneben verschlägt es wenig, daß Händel auch hier gelegentlich auf älteres Material zurückgreift und sich selbst oder andere parodiert". Doch sind die Fälle, in denen die Musik dieser Konzerte auf präexistente Modelle zurüdcgeht, gering verglichen mit dem allgemeinen Parodiecharakter, der etwa in Opus 3 vorherrscht. Es gibt wenig Werke des reifen Händel, die einen ähnlich hohen Anteil an originaler thematischer Erfindung mit eigenwilliger formaler Konzeption aufzuweisen haben.Das fünfsätzige Konzert Nr. 1 in G-dur wurde laut Autograph am 29. September 1739 vollendet. Als erstes Stücic von Opus 6 komponiert, ist es das Parade-stücäc der ganzen Serie geworden. Die autographe Partitur sieht hier (wie in den Konzerten 2, 5 und 6) obligate Oboenmitwirkung vor. Die beiden Oboenstimmen, die in F ausfielen, kommen in der vorliegenden Ausgabe erstmals zum Abdrudc.Das ganze Konzert von der pastosen Einleitung mit ihrem chromatisch sdimach-tenden Übergang zum zweiten Satz bis hin zur straffen Antiphonie der abschließenden Gigue ist deutlidi auf den italienischen Ton Corellis eingestellt. Doch läßt sich Händel in dem schwelgerischen, zwischen imitatorischem Concertino und heroischen Antworten des Tutti oszillierenden Adagio (dritter Satz) audi von Agostino Steffanis Stileigentümlichkeiten anregen. Der psychologische Höhepunkt