Cézanne [antikvár]

Une erreur fréquente, a propos de Cézanne, consiste a vouloir dissocier ses natures mortes de l'ensemble de son ouvre. Les raisons invoquées témoignent des meilleures intentions : on les considere comme des réussites parfaites, des exemples admirables d'architecture plastique, des constructions majestueuses, grandioses. En fait, on les soupçonne de virtuosité et l'on n'est pas loin de ne voir en elles que des exercices de style. Il n'en aurait pas été de meme si Cézanne, apres avoir renoncé aux éclairages contrastés, au clair-obscur, a la facture virulente de sa jeunesse, s'était satisfait d'une matiere subtile, nourrie de lumiere, riche en nuances chromatiques et non moins « présente » que celle de Chardin. Représentative de cette époque (1865-1870), — ou apparaissent des préoccupations déja résolues par Manet, — la Bouilloire d'étain offre une couleur grave, dense, intériorisée, aux inflexions réfléchies et propice aux harmonies rares. Mais Cézanne exigeait davantage de la peinture et de lui-meme. Il ne pouvait admettre que la forme naisse exclusivement du modelé ou de l'opposition arbitraire de deux tons, pas