Anatomie voor de Kunstenaar [antikvár]

INLEIDING Voor zover het de kennis van het skelet en de spieren van het menselijk lichaam betreft is anatomie een onmisbare basis voor iedere artistieke uit-beelding van het menselijk lichaam. Zonder deze kennis is het niet mogelijk de verschillende houdingen, standen en bewegingen en evenmin de af spiegeling van emoties, die door het menselijk lichaam kunnen worden uitgebeeld, met begrip te observeren. Deze kennis is niet alleen een hulp bij de studie van de menselijke figuiir in een ruststand maar tevens een onmisbaar fundament bij de bestudering van snelle bewegingen en veranderende expressies. Zelfs met de hulp van een getraind model zou men bij gebrek aan anatomische kennis niet in staat zijn deze expressies van gelaat en lichaam tot uitdrukking te brengen. De uitbeelding van de menselijke figuur is voor zover het de kunstenaar betreft een visuele aangelegenheid bij uitstek. Zijn oog is slechts in staat de zichtbare details waar te nemen. Daarom zal hij de anatomische studie dienen te benaderen vanuit het standpunt van een kunstenaar en niet vanuit de ge-zichtshoek van de medicus. Hij zal zieh allereerst vertrouwd moeten maken met die delen van het skelet die duidelijk zichtbaar onder de huid zijn gelegen en met die Spieren waarvan de vorm en de aktiviteit zieh duidelijk zichtbaar aftekenen. De Studie van hart, lever en longen zal zijn kennis in het algemeen wel vergroten maar zal zijn tekenvaardigheid niet beinvloeden. Daarom is de relatie van Anatomie voor de kunstenaar tot de funktie van de inwendige Organen te verwaarlozen. Er zijn wel verschillende bloedvaten die aan de oppervlakte zichtbaar worden maar het zou te ver voeren hun karakteristieke eigenschappen, funktie en ligging in dit bestek te analyseren. Skelet en spieren van de menselijke figuur omvatten een tamelijk ingewik-keld driedimensionaal systeem. Elke uiterst kleine wijziging in stand oefent invloed uit op het gehele systeem en verändert zowel het evenwicht als de vorm. Dit voor ogen houdende en de onvermijdelijke stap-voor-stap beschrijving volgende, heb ik ontdekt dat de relatie tussen de verschillende delen van het organisme onmogelijk kan worden genegeerd. Bij voorkeur heb ik gebruik gemaakt van tekeningen boven foto's omdat deze laatste slechts de onpersoonlij-ke weergave van een mechanisch middel vertegenwoordigen en niet de geselek-teerde essentiele details benadrukken en onbelangrijke delen ondergeschikt maken zoals dat bij een tekening ten uitvoer kan worden gebracht. Dit werk bepaalt zieh uitsluitend tot de gezonde, volwassen menselijke figuur. De opbouw hiervan staat in rechtstreeks verband tot mijn lessen aan de Kunstakademie te Budapest. Als gevolg van de wens zo veel mogelijk gebruik te maken van historische bronnen, is mij gebleken dat het bekende werk van Mollier, Plastische Anatomie (1924) bij uitstek geschikt was bij het analyseren van de menselijke figuur in beweging.