L'opera completa di Braque [antikvár]

Pittura come cristaiio Dire il nome di Georges Braque e trascinarsi dietro quello di Pablo Picasso, e un fatto subitáneo. Non perché i due siano simili ; anzi, sono assai diversi tra loro. Ma essi stanno aU'origine della piu radicale mutazione pittorica dal tempo di Paolo Uccello all'inizio del nostro secolo; quindi i loro nomi risultano inseparabili per un certo periodo, un decennio circa. D'altra parte, se si vuole approfondire il senso e la portata dello sconvolgimento arrecato dai due artisti alle convenzioni pittoriche e alle abitudini visive universali, e per sgusciare meglio la personalita di Braque, e inevitabile la necessita di porre a confronto, sia pure rápido, i due pittori : francese l'uno e figlio di decoratori, cata-lano l'altro e disegnatore maturo a 14 anni. E nota a tutti, perché divenuta celebre, l'afíerma-zione di Picasso: "lo non cerco, trovo". Puô sembrare spavalda; e invece la precisa indicazione della sua forza istintiva e irruente, del suo balenante intuito proiettato golosamente alia scoperta di nuove espres-sioni per mezzo di un infrenabile vigore immagina-tivo, Ubero da costrizioni teoriche, rapito nal superbo piacere di cogliere l'immagine come se sorgesse da una fioritura improwisa e sconvolgente, dopo di aver assorbito con famélica curiosita tutte le esperienze pittoriche accumulate dalla tradizione lontana e recente. Meno nota e l'afîermazione di Braque, ma altrettanto fondamentale: "Amo la regola che corregge l'emozione", dove I'artista dichiara, in opposizione all'istinto, la sua preferenza per il método riflessivo e cartesiano, procedente per deduzioni analitiche e in-tellettuali, con tm senso della misura e della disciplina interiore che gli permette di intrawedere le nuove prospettive artistiche e di attuarle con tenace sapienza di strumenti creativi. Gia queste due frasi, lampanti come atti di fede, mostrano la differenza essenziale e la distanza fra i due artisti fin dall'origine dei loro moti creativi. Inol-tre Picasso e di temperamento drammatico e inquieto, aggressivamente inquietante; Braque e lucido, rázio-nale, e procede con chiarezza cristallina. E del pari inquietante, ma sul vuoto improwisamente spalan-cato dalla sua intuizione getta la sequenza del suo procedere calmo e riflessivo, per cui l'immagine che nasce da questa sua applicazione intellettuale fissa la nuova situazione percettiva e visuale, e convince in forza di persuasioni progressive: laddove Picasso e rapinoso e prepotente. E necessario perô togliere subito di mezzo tma pos-sibile equivoca interpretazione delle parole di Braque. Si potrebbe pensare che egli determini a priori un castello di teorie, su cui sopraggiimga con la sua pittura. Sarebbe un grosso travisamento. Braque stesso, nella serie delle Réflexions da cui ho tratto quella frase paradigmatica, pone quest'altre aflfermazioni ta-glienti: "Avere la testa libera. Il concetto obnubila". Si tratta di una liberta fondamentale, alle radici, perché insorga e si espanda senza impacci e limiti la sen-sibilita intuitiva. La 'regola' e posta nei método del-l'intelligenza, che non sostituisce l'emozione, ma l'ac-coglie come evento primario insopprimibile e la po-tenzia col lume dell'intelletto. Difatti, tanto Braque che Picasso ebbero awersione dichiarata per tutti i tentativi di sistemazione teórica che, dal 1912, orga-nizzarono i pittori della "Section d'Or', Metzinger e Gleizes. La codificazione del cubismo che questi at-tuarono, trovo solidali Jacques "Villon, André Lhote, Marcoussis, e per qualche tempo persino Léger e Juan Gris. Ma se ne astennero Picasso e Braque. Il loro cubismo era precedente a tutto questo di quasi cinque anni. Ma al di la della priorita, fu un'invenzione poetica del tutto différente da quel legiferare di principi estetici, che coglievano del cubismo solo gli aspetti esteriori. Per sottolineare la loro estraneita a tali co-dici imbalsamati, i due pittori non voUero partecipare alia mostra che i 'teorici' allestirono nei 1912 alia Galerie La Boétie. II frazionamento geométrico attuato dai pittori della 'Section d'Or' discendeva da principi